La insoportable banalidad de Blancanieves despierta

¿Cuándo empezó Disney a atender únicamente a posgraduados en estudios de género?

Las marcas y franquicias familiares con reconocimiento público instantáneo son una bendición para las industrias del cine y la televisión. Es casi seguro que tendrá un gran fin de semana de estreno o una primera noche de alto rating debido a la pura curiosidad. Su "contenido" real puede ser terrible, pero la gente al menos lo notará y querrá echarle un vistazo.

Además, tiene asegurados volúmenes de prensa anticipada. Los medios de comunicación se apiñarán en torno a un anzuelo cebado con detalles tentadores de un reinicio. ¿Por qué molestarse con nuevas ideas cuando puedes rehacer (para tomar dos ejemplos recientes) Los Cinco Famosos o El Increíble Hulk? ¿Por qué crear un nuevo personaje cuando Batman y los podridos con los que lucha pueden aparecer una y otra vez? El mejor tipo de marca antigua –porque es la más barata– es aquella que no tiene derechos de autor (como Sherlock Holmes o Drácula) o, mejor aún, tan antigua que nunca tuvo derechos de autor.

Lo que nos lleva a la próxima nueva versión de acción real de Disney de su clásico animado de 1937, Blancanieves. White es, literalmente, la princesa arquetípica de Disney: una chica inocente y de buen corazón a la que le gustaría un novio elegante y que es recompensada por un universo moral benéfico simplemente por ser amable. Personalmente, este tipo de personajes me aburrían muchísimo cuando era niño, pero a muchos de mis compañeros les encantaban. ¿No pueden sus equivalentes modernos tener lo mismo? Aparentemente no. Porque eso estaría mal.

Un paso adelante Rachel Zegler, quien ya filmó su papel de Snow, que se estrenará el próximo año. Recientemente dejó caer algunas observaciones sobre lo que podemos anticipar, diciéndonos que el personaje "no está soñando con el amor verdadero". Sueña con ser la líder que sabe que puede ser: intrépida, valiente, justa y sincera.' Y continúa: "La caricatura se hizo hace 85 años y es extremadamente anticuada en lo que respecta a la idea de que las mujeres ocupan roles de poder y para qué es apta una mujer en el mundo. En lo que respecta a la reinvención del papel, Blancanieves tiene que aprender muchas lecciones sobre cómo asumir su propio poder antes de poder asumir el poder sobre un reino.

Uno siente un gran dolor por las jóvenes de hoy en día. Les han arrebatado un estereotipo asfixiante: el débil enamorado, sólo para dejar paso a otro: la jefa virtuosa y "empoderada". "Feliz cumpleaños a este futuro presidente", como tuiteó Hillary Clinton una vez, un tanto prematuramente, encima de una fotografía de ella misma cuando era joven. ¡Qué terrible carga de expectativas para las niñas! No es tan diferente del cliché que lo reemplazó. El objetivo es ser puro e inspirador y lucir siempre fabuloso.

¿Y el Príncipe Azul? 'La caricatura original salió en 1937 y es muy evidente que así fue. Hay un gran enfoque en su historia de amor con el chico que literalmente la acecha. Raro raro. Por eso esta vez no lo hicimos», afirma Zegler.

Esto es una mezcla Markle-tástica, Paltrow-viana, sí, pero también es una destilación de la precipitada caída de la cultura de masas en general y de Disney en particular. Hemos terminado con una película de miles de millones de dólares para el mercado masivo que está dirigida a atraer a una postgraduada en estudios de género poco socializada de 24 años con un arete en la nariz en el campus de Ann Arbor de la Universidad Estatal de Michigan. y absolutamente nadie más en el mundo entero.

Evidentemente, cada época produce sus propias versiones de clásicos y cuentos de hadas. Pero vivimos en la Era de la Estúpida, por lo que, naturalmente, nuestras versiones son estúpidas. Reflejan los valores de las elites mediáticas ruidosas pero numéricamente pequeñas que están en deuda con el neoprogresismo, el tipo de feminismo con muerte cerebral (la variedad con hombres) y el asombro mágico automático de las minorías. ¡Qué bendecido eres de tenernos!

Este tipo de cosas son similares al sentimentalismo victoriano, o a la música country más empalagosa, pero con un brillo progresista. Ahora está esparcido por todas partes. Se ha vuelto aceptable –incluso esperado– que la cultura infantil tenga que ser falsamente profunda y claramente apegada a esta ideología remota e impopular. De hecho, la última versión de Scooby Doo en HBO Max trata sobre Velma, una lesbiana mestiza, que hace chistes atrevidos sobre la supremacía blanca.

Es todo tan vulgar y predecible. Puedes generar estas cosas en segundos. Ni siquiera necesitas ChatGPT. Hagamos uno ahora. ¿La princesa y el guisante? El giro inteligente es que el guisante representa el patriarcado. 'P' – ¿lo entiendes?

¿O qué tal Hansel y Gretel? En la nueva versión del siglo XXI, la supuestamente malvada casita de jengibre de la Bruja ofrece en realidad cuidados vitales que afirman el género y salvan vidas, pero el político populista de extrema derecha, Tronald Rump (¿demasiado en la nariz? Vale, hijo). DeRantis), provoca una retórica de odio entre los aldeanos sobre el Otro. En un giro inteligente, esta vez la Bruja empuja a DeRantis al horno y todos viven felices para siempre gracias a los bloqueadores de la pubertad.

Disney siempre ha sido una máquina de salchichas. Y eso está bien. Pero si estás operando una máquina de salchichas, será mejor que te asegures de que tus salchichas sean irresistiblemente sabrosas, al estilo Greggs, travieso pero agradable. La actual salchicha de Disney es terriblemente fina y, al mismo tiempo, muy indigesta. Por lo tanto, Disney ha perdido mil millones de dólares sólo este año en reinicios basura, incluidos La Sirenita e Indiana Jones.

Hay literalmente una fortuna (millones y millones y millones de dólares) que puede ganar la primera persona que rompa la maldición y haga una película o un programa de televisión post-estúpido y no nauseabundo basado en una marca clásica. El dinero está sobre la mesa. Por favor, Hada Madrina, concédeme mi deseo e inspira a alguien con el coraje de extender la mano, tomarla y romper el hechizo.

Gareth Robertses guionista y novelista, mejor conocido por su trabajo en Doctor Who.

Martes 29 de agosto – 7 p. m. a 8 p. m. BST

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Imagen de: Getty.

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